Running Up That HillのUK12インチなど [Kate Bush]
ケイト・ブッシュ(Kate Bush)が1985年にリリースした楽曲"Running Up That Hill"が、『ストレンジャー・シングス 未知の世界』というドラマで使用されたのがきっかけで再ブレイク、英シングル・チャートで1位を獲得したという。
いやぁ、めでたいっ！
お祝いにUK12インチ(EMI 12KB 1)を引っ張り出して聴くのである。
何故12インチかって？
そりゃ、音が凄いうえに、12インチ・ミックスのハンパない80年代感が、たまらなく恋しくなったからである（笑）
それに、うちの盤のスタンパーはこんなに若い。
2U-1-1-である。
Discogsを見ると、2U-1-1- -1 7とか1A-2U-1- 1-2-とかはかわいいもんで、2U-1- 1 1 19なんてのまである。
末尾なしって意味不明なんだが、なんとなく気分が良い（笑）
※DMMが文字通りマザーに直接カッティングするものだとすると、2Uがマザーで次の1がスタンパー、その次の1はファースト・スタンパーから起こした第二世代のマザー・ナンバーってことになるはずで、その後にはプレスに使用するスタンパー・ナンバーがふられていないとおかしい。いまだに、この頃の英EMIの送り溝の読み方がよくわからない。
勘違いしてました。DMMではなかったようです。
DMMらしく手書きのTOWNHOUSE刻印は片面(SIDE 2)にしかないが、両面ともTOWNHOUSEカッティングだろう。
素晴らしい音だ。
"Running Up That Hill"の12インチは、ドイツ盤（EU盤）も持っている。
こんなポスターがついていたからである。
「ドイツ盤（EU盤）にそんなポスターがついてるなんて話、聴いたことないぞ。」と思った貴方、貴方は正しい（笑）
このポスターは、このレコードに付いていたものではなく、"POP Rocky"というドイツの音楽雑誌についていたものだからである。
前所有者が、このレコードに入れたのだ。
こういうオマケもうれしいよね。
いやぁ、めでたいっ！
お祝いにUK12インチ(EMI 12KB 1)を引っ張り出して聴くのである。
何故12インチかって？
そりゃ、音が凄いうえに、12インチ・ミックスのハンパない80年代感が、たまらなく恋しくなったからである（笑）
それに、うちの盤のスタンパーはこんなに若い。
2U-1-1-である。
Discogsを見ると、2U-1-1- -1 7とか1A-2U-1- 1-2-とかはかわいいもんで、2U-1- 1 1 19なんてのまである。
末尾なしって意味不明なんだが、なんとなく気分が良い（笑）
※
勘違いしてました。DMMではなかったようです。
素晴らしい音だ。
"Running Up That Hill"の12インチは、ドイツ盤（EU盤）も持っている。
こんなポスターがついていたからである。
「ドイツ盤（EU盤）にそんなポスターがついてるなんて話、聴いたことないぞ。」と思った貴方、貴方は正しい（笑）
このポスターは、このレコードに付いていたものではなく、"POP Rocky"というドイツの音楽雑誌についていたものだからである。
前所有者が、このレコードに入れたのだ。
こういうオマケもうれしいよね。
タグ：kate bush
歌うたいのバラッド＠THE FIRST TAKE [斉藤和義]
この週末も、ボクはずっと仕事である（涙）
この多忙モードから早く脱出したいのだが、あと2週間くらいは無理かなぁ・・・
それはそうと、THE FIRST TAKEって大御所も登場するのね。
斉藤和義さんが『歌うたいのバラッド』やるって、凄すぎじゃん。
あぁ、なんだか、ボクも、ギター弾きながら歌いたくなってきたな（笑）
昔は、よく歌ってからなぁ。
♪ ハッピーエンドの映画をいま イメージして歌うよ
♪ こんなに素敵な言葉がある
♪ 短いけど 聴いておくれよ
♪ あぁ 愛してる
ハッピーエンドの映画をイメージして歌ってたけど、ハッピーエンドの結末は待ってなかったな・・・
この多忙モードから早く脱出したいのだが、あと2週間くらいは無理かなぁ・・・
それはそうと、THE FIRST TAKEって大御所も登場するのね。
斉藤和義さんが『歌うたいのバラッド』やるって、凄すぎじゃん。
あぁ、なんだか、ボクも、ギター弾きながら歌いたくなってきたな（笑）
昔は、よく歌ってからなぁ。
♪ ハッピーエンドの映画をいま イメージして歌うよ
♪ こんなに素敵な言葉がある
♪ 短いけど 聴いておくれよ
♪ あぁ 愛してる
ハッピーエンドの映画をイメージして歌ってたけど、ハッピーエンドの結末は待ってなかったな・・・
タグ：斉藤和義
Milt Jackson BLP 1509の謎 [Rudy Van Gelder(RVG)の仕事]
TLに誘われて、このレコードを引っ張り出して聴いた。
ミルト・ジャクソン(Milt Jackson)のBLP 1509である。
もっとも、うちにあるのはオリジナルではない。
そもそも、ブルー・ノートのオリジナルなんてそんなに持っていない。
ボクがジャズのレコードを集め始めた頃は、現在ほどとんでもない価格にはなってなかったとはいえ、それでもブルー・ノートのオリジナルといえばかなり高額だった。
どうしても欲しかったものは何とかオリジナルを手に入れたが、ほとんどはLIBERTYとかUAとかの再発を買っていた。
このレコードもLIBERTY再発である。
LIBERTYやUAの再発でも、さらには♪レーベルの再発でも、送り溝にアレがあればいいんである。
そう、ルディ・ヴァン・ゲルダー(Rudy Van Gelder)がカッティングしたことを示す刻印だ。
しかし、このレコードの場合、確かに刻印はあるのだが、ちょっと謎なのである。
なぜなら、この刻印だからだ。
BLP 1509がリリースされたのは1955年だから、RVGは、まだこのスタンプの刻印は使用していない。
当時はRVGと手書きされていた。
つまり、このレコードも、オリジナルは手書きRVGのはずである。
ってことは、どこかの時点でなんらかの理由で、リカッティングが行われたのだ。
うちの盤、マトがA-1/B-2というのも、リカッティングが行われたことを如実に示している。
B面の数字が進んでいるのが問題なのではなく、そもそも、1500番台のオリジナルの場合、マトはA/Bで終っていて数字はつかない。
うちのLIBERTY再発は、オリジナルで使用されたラッカー由来のスタンパーではなく、リカッティングされたラッカー由来のスタンパーでプレスされたものであることは確実なのである。
では、いつ、どんな理由で、リカッティングが行われたんだろう？
Discogsを見ると、時期的には、NEW YORKレーベル時代にすでにA-1/B-2マトが登場している。
47 WEST 63rd NYCレーベル時代にはまだ登場してなさそうだ。
問題は、リカッティングした理由である。
リカッティングが必要なほど、つまり、最初にカッティングしたラッカー由来のスタンパーを使いきってしまうほど売れたんだろうか？
いやぁ、そんなことはないんじゃないかなぁ。
まったく売れなかったのなら、リカッティングもしないだろうから、それなりに売れてはいたんだと思うけど。
実際、Discogsを見ても、オリジナルのLexingtonレーベルから、47 WEST 63rd New York 23レーベルの盤、47 WEST 63rd NYCレーベルの盤、NEW YORKレーベルの盤が確認できる。
継続的に売れていたんである。
とはいえ、スタンパーを使い切るほど売れていたとも思えないのだが・・・
では、ほかにどんな理由が考えられるだろう？
このレコード、10インチでリリースされた"Wizard of Vibes"(Blue Note LP 5011)に収録されていた8曲に4曲を加えて再構成したもので、録音はRVGではない。
ジャケット裏に書いてあるように、BLP 1509のオリジナルからして、RVGのリマスターなのである。
もしかして、最初のリマスタリングに、RVG自身、何か不満があったんだろうか？
いや、不満があったとしたら、ライオン(Alfred Lion)か？
もし、そうだとすると、オリジナルよりもNEW YORKレーベル以降のレイトの音ほうが、ライオンの望んだ音だということになる。
そうだといいなー（笑）
まぁ、でも、素直に考えれば、品質を考えて、一枚のラッカーから作るスタンパーを制限していたために、スタンパーが足りなくなったってところかなぁ。
そうだとすると、ジミー・スミス(Jimmy Smith)とか、ばんばんラッカー切ってそうだよね。
それにしても、いつか、手書きRVGのオリジナルと聴き比べてみたいのである。
自分でオリジナルを買うつもりはないけどさ（笑）
ミルト・ジャクソン(Milt Jackson)のBLP 1509である。
もっとも、うちにあるのはオリジナルではない。
そもそも、ブルー・ノートのオリジナルなんてそんなに持っていない。
ボクがジャズのレコードを集め始めた頃は、現在ほどとんでもない価格にはなってなかったとはいえ、それでもブルー・ノートのオリジナルといえばかなり高額だった。
どうしても欲しかったものは何とかオリジナルを手に入れたが、ほとんどはLIBERTYとかUAとかの再発を買っていた。
このレコードもLIBERTY再発である。
LIBERTYやUAの再発でも、さらには♪レーベルの再発でも、送り溝にアレがあればいいんである。
そう、ルディ・ヴァン・ゲルダー(Rudy Van Gelder)がカッティングしたことを示す刻印だ。
しかし、このレコードの場合、確かに刻印はあるのだが、ちょっと謎なのである。
なぜなら、この刻印だからだ。
BLP 1509がリリースされたのは1955年だから、RVGは、まだこのスタンプの刻印は使用していない。
当時はRVGと手書きされていた。
つまり、このレコードも、オリジナルは手書きRVGのはずである。
ってことは、どこかの時点でなんらかの理由で、リカッティングが行われたのだ。
うちの盤、マトがA-1/B-2というのも、リカッティングが行われたことを如実に示している。
B面の数字が進んでいるのが問題なのではなく、そもそも、1500番台のオリジナルの場合、マトはA/Bで終っていて数字はつかない。
うちのLIBERTY再発は、オリジナルで使用されたラッカー由来のスタンパーではなく、リカッティングされたラッカー由来のスタンパーでプレスされたものであることは確実なのである。
では、いつ、どんな理由で、リカッティングが行われたんだろう？
Discogsを見ると、時期的には、NEW YORKレーベル時代にすでにA-1/B-2マトが登場している。
47 WEST 63rd NYCレーベル時代にはまだ登場してなさそうだ。
問題は、リカッティングした理由である。
リカッティングが必要なほど、つまり、最初にカッティングしたラッカー由来のスタンパーを使いきってしまうほど売れたんだろうか？
いやぁ、そんなことはないんじゃないかなぁ。
まったく売れなかったのなら、リカッティングもしないだろうから、それなりに売れてはいたんだと思うけど。
実際、Discogsを見ても、オリジナルのLexingtonレーベルから、47 WEST 63rd New York 23レーベルの盤、47 WEST 63rd NYCレーベルの盤、NEW YORKレーベルの盤が確認できる。
継続的に売れていたんである。
とはいえ、スタンパーを使い切るほど売れていたとも思えないのだが・・・
では、ほかにどんな理由が考えられるだろう？
このレコード、10インチでリリースされた"Wizard of Vibes"(Blue Note LP 5011)に収録されていた8曲に4曲を加えて再構成したもので、録音はRVGではない。
ジャケット裏に書いてあるように、BLP 1509のオリジナルからして、RVGのリマスターなのである。
もしかして、最初のリマスタリングに、RVG自身、何か不満があったんだろうか？
いや、不満があったとしたら、ライオン(Alfred Lion)か？
もし、そうだとすると、オリジナルよりもNEW YORKレーベル以降のレイトの音ほうが、ライオンの望んだ音だということになる。
そうだといいなー（笑）
まぁ、でも、素直に考えれば、品質を考えて、一枚のラッカーから作るスタンパーを制限していたために、スタンパーが足りなくなったってところかなぁ。
そうだとすると、ジミー・スミス(Jimmy Smith)とか、ばんばんラッカー切ってそうだよね。
それにしても、いつか、手書きRVGのオリジナルと聴き比べてみたいのである。
自分でオリジナルを買うつもりはないけどさ（笑）
はやっ！ [山下達郎]
相変わらず忙しくて（たぶん7月上旬まで忙しい）在宅ワークをしていたら、玄関のチャイムが鳴った。
「佐川急便でーす。」
うちの地域、時間指定でもしなければ、この時間に佐川急便て、普通来ないんだけどな。
玄関に出てみると、荷物はHMVから。
ってことは・・・
はやっ！（笑）
山下達郎さんの新譜『SOFTLY』のアナログが届いたのでありました。
ジャケットは予想通りテクスチャー加工だったが、ルネサンス期の肖像画のキャンパスってこんなだったのかしらん？
絵画に詳しくないので、正解がわからない。
HMV限定特典のポストカードも、雰囲気があって良い。
今日は、午後から職場出勤だから、夜には聴けるかなぁ？
「佐川急便でーす。」
うちの地域、時間指定でもしなければ、この時間に佐川急便て、普通来ないんだけどな。
玄関に出てみると、荷物はHMVから。
ってことは・・・
はやっ！（笑）
山下達郎さんの新譜『SOFTLY』のアナログが届いたのでありました。
ジャケットは予想通りテクスチャー加工だったが、ルネサンス期の肖像画のキャンパスってこんなだったのかしらん？
絵画に詳しくないので、正解がわからない。
HMV限定特典のポストカードも、雰囲気があって良い。
今日は、午後から職場出勤だから、夜には聴けるかなぁ？
タグ：山下達郎
Paul McCartney, Press To Playの日本盤 [国内盤研究]
本日6月18日は、ポール(Paul McCartney)の誕生日である。
週末であるにもかかわらず、ボクは、今日も明日も仕事（期限までに仕上げる必要がある在宅ワークなので、夜中まで仕事をしている 涙）なのだが、仕事の合間の休憩中に、誕生日を祝ってポールのレコードを聴くのである。
こういう日は、ふだんあんまり聴かないレコードがいいよね。
ってことで、このレコードを引っ張り出した。
86年リリースのアルバム"Press To Play"である。
ふだんあんまり聴かないレコードなだけに、日本盤（東芝EMI Odeon EPS-91180）しか持っていない。
日本盤だから『プレス・トゥ・プレイ』とカタカナ表記のほうがいいか（笑）
あんまり聴かないアルバムだが、悪いアルバムではない。
このレコード、ジャケットがとびきり素敵だと思うのだが、Side 2なんか、音的にはいかにも80年代だとはいえジャケットの雰囲気たっぷりのロックン・ロールが、実に気持ち良い。
それに、Side 1のラストにおさめられた"Only Love Remains"は、実にポールらしい美しいメロディが堪能できるなかなかの佳曲だ。
それから、さっき気づいたのだが、この日本盤帯の『ポール・マッカートニー』のフォント、なんだかとってもお洒落じゃない？
トムとジェリーに出てくる穴あきチーズみたい（笑）
さて、うちの日本盤、PMが6-8なので、発売日前月プレスの初回盤なのだが、マトが1S2 13/3S 2である。
1S/3Sが初回マトなのか？と思ってDiscogsで確認したら、ちゃんと1S/1Sが存在しているではないか。
しかも、登録されているマトは1S2 13/1S 6だ。
なんと、うちの盤とSide 1のスタンパーが同じなんである。
ってことは、最初は1S2 13/1S 6のスタンパーの組み合わせでプレスされてたのが、途中でトラブルがあって1S6のスタンパーが死んじゃったので、代わりに3S 2のスタンパーを持ってきてプレスを続けたってことなんだろうな。
ちぇっ・・・
週末であるにもかかわらず、ボクは、今日も明日も仕事（期限までに仕上げる必要がある在宅ワークなので、夜中まで仕事をしている 涙）なのだが、仕事の合間の休憩中に、誕生日を祝ってポールのレコードを聴くのである。
こういう日は、ふだんあんまり聴かないレコードがいいよね。
ってことで、このレコードを引っ張り出した。
86年リリースのアルバム"Press To Play"である。
ふだんあんまり聴かないレコードなだけに、日本盤（東芝EMI Odeon EPS-91180）しか持っていない。
日本盤だから『プレス・トゥ・プレイ』とカタカナ表記のほうがいいか（笑）
あんまり聴かないアルバムだが、悪いアルバムではない。
このレコード、ジャケットがとびきり素敵だと思うのだが、Side 2なんか、音的にはいかにも80年代だとはいえジャケットの雰囲気たっぷりのロックン・ロールが、実に気持ち良い。
それに、Side 1のラストにおさめられた"Only Love Remains"は、実にポールらしい美しいメロディが堪能できるなかなかの佳曲だ。
それから、さっき気づいたのだが、この日本盤帯の『ポール・マッカートニー』のフォント、なんだかとってもお洒落じゃない？
トムとジェリーに出てくる穴あきチーズみたい（笑）
さて、うちの日本盤、PMが6-8なので、発売日前月プレスの初回盤なのだが、マトが1S2 13/3S 2である。
1S/3Sが初回マトなのか？と思ってDiscogsで確認したら、ちゃんと1S/1Sが存在しているではないか。
しかも、登録されているマトは1S2 13/1S 6だ。
なんと、うちの盤とSide 1のスタンパーが同じなんである。
ってことは、最初は1S2 13/1S 6のスタンパーの組み合わせでプレスされてたのが、途中でトラブルがあって1S6のスタンパーが死んじゃったので、代わりに3S 2のスタンパーを持ってきてプレスを続けたってことなんだろうな。
ちぇっ・・・
